Por: Ang\u00e9lica \u00c1vila<\/p>\n\n\n\n
Entro a la exposici\u00f3n. Es de Martin Parr y est\u00e1 en el Museo de Arte Miguel Urrutia. Afuera, hace un d\u00eda con sol nublado, y adentro, la primera sensaci\u00f3n que tengo es la de sonreir. Me dan ganas de verlo todo de inmediato a causa de que, de repente, me siento emocionada. En el momento, pienso en que mi emoci\u00f3n se debe a que la exposici\u00f3n me hace sentir invitada. Me sonr\u00ede, me habla amable, y me invita a pasar. Me hace chistes que entiendo y me trata con paciencia desde el instante en el que cruzo la puerta de entrada.
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Lo que me interesa de la exposici\u00f3n \u200bSouvenir\u200b<\/em>, son las sensaciones que me produjo. Yo quiero saber por qu\u00e9 me sent\u00ed as\u00ed. Preguntarme qu\u00e9 de la exposici\u00f3n me hizo sentir y c\u00f3mo puede una exposici\u00f3n hacer sentir. As\u00ed que no puedo m\u00e1s que hablar en primera persona si lo que intento entender es la propia experiencia.<\/p>\n\n\n\n El beb\u00e9 flota por el universo. Viaja a trav\u00e9s del tiempo en su nave que consigui\u00f3 en la tienda de naves espaciales www.navescomod\u00edsimas.com\u200b. Se trata de la nave m\u00e1s c\u00f3moda y sencilla que circula por el mercado y el cosmos. Es la \u00fanica que ofrece a su navegante un porta-teteros para que este viva la experiencia de cruzar la v\u00eda l\u00e1ctea mientras disfruta mamando leche. En mi mente, agrego al fondo negro profundo peque\u00f1os puntitos blancos que representan estrellas y estrellas fugaces. Le pongo gafas de sol al beb\u00e9 para protegerlo de la luz de los soles, porque yo s\u00e9 que \u00e9l llora a causa de un dolor de ojos. Edito las fotos de Martin Parr porque siento que \u00e9l ya me di\u00f3 permiso, y el beb\u00e9 se pone feliz.<\/p>\n\n\n\n Paso a la siguiente serie, \u200bCommon Sense<\/em>\u200b, y aparecen, simult\u00e1neamente, tantos detalles:<\/p>\n\n\n\n Dos chicas, que supongo, acababan de salir de ver la muestra, se toman fotos la una a la otra con el papel tapiz de flores como fondo. Modelan de pie, de lado, con una pierna en \u00e1ngulo hacia el frente, con una mano en la cabeza, o sentadas, con las piernas cruzadas de tal manera que se ven estilizadas, o del otro lado, o haciendo caras, mandando besos, sonriendo, sacando la lengua. Y luego la otra chica. Y se dan consejos y se agachan para capturar la mejor cara de su amiga con la c\u00e1mara del celular. <\/p>\n\n\n\n Ellas insisten en la iron\u00eda. <\/p>\n\n\n\n Me hicieron feliz. <\/p>\n\n\n\n Y como las emociones pertenecen al est\u00f3mago, a las v\u00edsceras, al centro de fuego; sal\u00ed de la exposici\u00f3n con hambre. Hambre real de un helado de vainilla de Crepes & Waffles en cono para chupar. El d\u00eda segu\u00eda siendo soleado con nubes \u2013perfecto\u2013 as\u00ed que sal\u00ed del Museo hacia el eje ambiental. Ya en el restaurante me decido por un helado de brownie que, al salir a la calle, no chorrea porque la nubes tapan el sol.<\/p>\n\n\n\n Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n Thomas Weski (2013) \u200bMartin Parr\u200b, recuperado el 18 de mayo de 2019, en
La primera serie en el recorrido de la exposici\u00f3n es \u200bThe Last Resort\u200b<\/em>. Aparecen ingleses en vestido de ba\u00f1o nadando o asole\u00e1ndose entre la basura que consume la playa. Gente que se ve rid\u00edcula buscando un poco de sol y agua. Me llama la atenci\u00f3n la foto de una familia entre la que hay un beb\u00e9 llorando. Una mujer est\u00e1 asole\u00e1ndose echada sobre el suelo de cemento y parece ignorar al beb\u00e9 que llora en el coche detr\u00e1s suyo. Resulta que detr\u00e1s del beb\u00e9 en su coche hay un muro de color negro muy oscuro que parece un espacio vac\u00edo. Entonces, me dan ganas de inventarme una historia en la que ese muro no sea un l\u00edmite sino el universo entero:<\/p>\n\n\n\n
La salsa que chorrea entre los dedos, la mostaza que me encanta, las salchichas bien friticas, la sensaci\u00f3n de morder una salchicha, los perros calientes que me encantan, el sudor, la piel, las medias veladas, las lenguas, los rostros de cerca, el helado, el calor, el helado chorreando, los dulces de colores, los d\u00f3lares, las luces, los bingos, las viseras. Las chispitas de dulce que en la vida real no me apetecen \u2013pero en las fotos me fascinan, como en un tipo de hambre visual, hambre idealista\u2013, los bananos en su punto, los conos de helado apilados, las donas, la gaseosa, la champa\u00f1a, las bocas abiertas, el bronceador.<\/p>\n\n\n\n
Se trata de una serie de fotos dispuestas en cuadr\u00edcula que ocupan tres muros. Me sent\u00ed envuelta por una raz\u00f3n obvia: para ver la serie hay que entrar en el cuadrado incompleto que forman los tres muros. Pero adem\u00e1s de la disposici\u00f3n, lo que despierta en m\u00ed tantas sensaciones es el color saturado e identificable. Es un color que me remite a un tipo de clich\u00e9 visual gringo, y no s\u00f3lo porque aparezcan el azul, blanco y rojo de la bandera. Es el color de la piel muy bronceada \u2013hacia el rojo\u2013 de los viejitos gringos con canas, mezclado con el color de las propagandas de comida chatarra y el aire acondicionado. Puede que la serie ni siquiera sea sobre gente gringa; qu\u00e9 importa. Resulta que ver esas im\u00e1genes me emocion\u00f3 de una manera casi er\u00f3tica. Es probable, seg\u00fan recuerdo, que en ese momento me hayan dado ganas de tener sexo. Tambi\u00e9n me di\u00f3 hambre y de eso s\u00ed estoy segura<\/p>\n\n\n\n
Me doy cuenta de que esas fotos me producen algo porque apelan a sensaciones primarias: el hambre y el sexo. Me hablan directo pronunciando mensajes sencillos y cercanos a m\u00ed, y creo, a cualquier persona. Entonces, creo que se llama \u200bCommon Sense<\/em>\u200b porque Martin Parr es consciente de que est\u00e1 jugando con detalles que apelar\u00e1n a un sentido compartido superior. El \u200bsentido com\u00fan\u200b est\u00e1 en reconocer instintivamente esas im\u00e1genes pues se conectan con sensaciones primarias que no necesitan ser racionalizadas.<\/p>\n\n\n\n
Las fotograf\u00edas de Martin Parr no est\u00e1n extra-codificadas y por eso puedo escribir sobre ellas como hablando. Si estuvieran en blanco y negro, y si trataran temas invernales, si retrataran se\u00f1ores ingleses con sombrero y gabardina, mi intuici\u00f3n me ordenar\u00eda utilizar palabras serias que deber\u00eda escarbar del fondo de mi diccionario. Qu\u00e9 mamera.
Justamente esa semana hab\u00eda asistido a una charla con un escritor chileno llamado Alejandro Zambra. \u00c9l habl\u00f3 del humor. Dec\u00eda que en todo lo que se diga debe haber un porcentaje de humor, siempre. Que en una escala del uno al diez se debe nadar, como m\u00ednimo, en el dos; siempre. Ese humor puede tomar las formas del sarcasmo o la iron\u00eda seg\u00fan el grado. Yo decid\u00ed que estoy de acuerdo con la afirmaci\u00f3n de Alejandro Zambra, y por la fotos de Martin Parr, infer\u00ed que el fot\u00f3grafo tambi\u00e9n est\u00e1 de acuerdo con \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n
En el resto del recorrido vuelven a aparecer beb\u00e9s. Me encantan los beb\u00e9s en las fotos de Parr. Adem\u00e1s del beb\u00e9 en la nave espacial, hay un beb\u00e9 con una visera y muchos billetes en las manos, hay otro beb\u00e9 intentando agarrar algo de la mesa de una fiesta fin\u00edsima, y hay uno disfrazado de diablito que duerme. Quiz\u00e1 sea porque soy mujer y estoy en mis a\u00f1os m\u00e1s f\u00e9rtiles que me encantan los beb\u00e9s, o quiz\u00e1 sea por c\u00f3mo disonan y aparecen repentinamente entre los adultos absurdos. El caso es que Martin Parr me hace preguntarme ese tipo de cosas: \u00bfser\u00e1 que yo quiero tener un beb\u00e9?<\/p>\n\n\n\n
Hacia el final de la exposici\u00f3n empiezo a pensar en la palabra \u200bgracias<\/em>\u200b. Gracias, Martin, por mostrarme im\u00e1genes a las que siento que puedo acceder. Que no me hacen sentir idiota porque no logro decodificar su mensaje. Que no necesitan que conozca el contexto en el que fueron hechas o la tradici\u00f3n a la que est\u00e1n respondiendo para sentir que las entiendo. Gracias porque entiendo tu humor, gracias por el color, gracias por los rostros de cerca, gracias por lo beb\u00e9s, gracias por los detalles absurdos.<\/p>\n\n\n\n
A la entrada de la exposici\u00f3n hay una pared gigante empapelada con un motivo de florecitas sobre un fondo rosado pastel. Ese es un detalle que insiste en la iron\u00eda: una exposici\u00f3n de un fot\u00f3grafo ingl\u00e9s famoso \u2013\u200bserio\u200b\u2013, en un museo famoso \u2013\u200bmuy serio\u200b\u2013, empapelado de rosadito cursi con flores \u2013para nada serio\u2013.<\/p>\n\n\n\n
A la salida, una situaci\u00f3n de extremo valor:<\/p>\n\n\n\n
Gracias, Martin Parr.<\/p>\n\n\n\n
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Mar\u00eda Antonia Ruiz Espinal (2019) \u200bUna mirada al presente a trav\u00e9s del lente de Martin Parr\u200b, Revista Arcadia versi\u00f3n virtual, recuperado el 14 de mayo de 2019, en
https:\/\/www.revistaarcadia.com\/agenda\/articulo\/una-mirada-al-presente-a-traves-del-lente-d<\/p>\n\n\n\n
http:\/\/www.martinparr.com\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/Martin-Parr-January-2013.pdf<\/p>\n\n\n\n
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