{"id":36,"date":"2025-02-23T17:52:10","date_gmt":"2025-02-23T22:52:10","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.uniandes.edu.co\/musicas-latinoamericanas\/?p=36"},"modified":"2025-03-17T15:14:24","modified_gmt":"2025-03-17T20:14:24","slug":"musica-en-chile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.uniandes.edu.co\/musicas-latinoamericanas\/2025\/02\/23\/musica-en-chile\/","title":{"rendered":"Musica en Chile"},"content":{"rendered":"\n
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\"Geograf\u00eda<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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En terminos historicos generales, el periodo comprendido entre 1810 y 1830 corresponde al establecimiento de Chile como naci\u00f3n independiente. Abarca: <\/p>\n\n\n\n

La Patria Vieja<\/strong> (1810-1814)<\/p>\n\n\n\n

La reconquista<\/strong> (1814- 1817)<\/p>\n\n\n\n

La Patria Nueva<\/strong> (1817-1823)<\/p>\n\n\n\n

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En la d\u00e9cada de 1820 se establecen las prime-
ras redes de contactos presenciales de m\u00fasicos
chilenos y argentinos, siendo la primera manifes-
taci\u00f3n de la modernidad en Chile en lo referente
a la internacionalizaci\u00f3n de la circulaci\u00f3n de la
m\u00fasica<\/kbd><\/pre>\n\n\n\n
Finalizacion de guerra entre liberales y conservadores donde, en la batalla de Lircay el 17 de abril de 1830, triunfan estos \u00faltimos. <\/p>\n\n\n\n
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Seis grandes \u00e1mbitos <\/strong>de cultivo de la m\u00fasica como pr\u00e1ctica social de la sociedad civil se han detectado en este per\u00edodo.<\/p>\n\n\n\n
En primer t\u00e9rmino<\/strong>, est\u00e1 la utilizaci\u00f3n de la m\u00fasica como medio de identificaci\u00f3n de instituciones que surgen en los inicios del Chile republicano.
En segundo t\u00e9rmino<\/strong>, est\u00e1 la m\u00fasica como un poderoso apoyo a todo el movimiento pol\u00edtico-militar que se desarrolla durante la Patria Vieja, la Reconquista y la Patria Nueva. <\/p>\n\n\n\n
En tercer t\u00e9rmino<\/strong>, est\u00e1 la m\u00fasica que se emplea al servicio del teatro, otra manifestaci\u00f3n art\u00edstica que se cultiva desde la \u00e9poca colonial y que contin\u00faa con el establecimiento del pa\u00eds como naci\u00f3n independiente.<\/p>\n\n\n\n
 Las restantes dos pr\u00e1cticas<\/strong> se desarrollan durante los gobiernos de Ram\u00f3n Freire y Francisco Antonio Pinto y corresponden, respectivamente, al cultivo de la m\u00fasica en los salones aristocr\u00e1ticos y su proyecci\u00f3n al concierto filarm\u00f3nico p\u00fablico, <\/p>\n\n\n\n
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La evidencia m\u00e1s temprana de la utilizacion de la m\u00fasica como medio de identificaci\u00f3n institucional en el Chile republicano corresponde al Himno del Instituto Nacional (1813) con texto de Bernardo Vera y Pintado y musica atribuida, por el historiador Eugenio Pereira Salas, a Jos\u00e9 Antonio Gonzales, quien asume la Mestr\u00eda de Capilla de la Catedral de Santigo en el a\u00f1o 1812. <\/pre>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Durante la Patria Vieja, la Reconquista y la Patria Nueva se incia en Chile la actividad de las bandas militares. Y fueron estas un apoyo inicial para la formacion de uno de los m\u00fasicos chilenos de mayor revelancia en Chile durante la primera mitad del siglo XIX.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
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Jos\u00e9 Zapiola Cort\u00e9s. 1812 – 1885<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Jos\u00e9 Zapiola (compositor), quien, en su carta autobiogr\u00e1fica de 1872 consigna en los siguientes t\u00e9rminos esta etapa de su vida :<\/sub>

\u00abEn 1817 entr\u00f3 a esta ciudad el ej\u00e9rcito que, a las \u00f3rdenes de San Mart\u00edn, hab\u00eda triunfado en Chacabuco. Aquel ej\u00e9rcito ten\u00eda dos bandas de m\u00fasica, superiores a la \u00fanica que ten\u00edan los realistas en el Batall\u00f3n Chilo\u00e9, que era detestable. Una de esas bandas march\u00f3 al Sur con el Batall\u00f3n N\u00b0 11; la otra, la del 8, qued\u00f3 en Santiago\u00bb.\u00abMi afici\u00f3n a la m\u00fasica me hac\u00eda asistir a todas las horas en que esta banda funcionaba. Los oficiales me miraban como si perteneciera al batall\u00f3n. Contraje amistad con el m\u00fasico mayor, Mat\u00edas Sarmiento, que tocaba el requinto y ense\u00f1aba a toda la banda, instrumento por instrumento, haciendo o\u00edr a cada uno su parte por separado, y siendo \u00e9l el \u00fanico que sab\u00eda algo de m\u00fasica; pues todos la ignoraban y aprend\u00edan de o\u00eddo lo que \u00e9l les repet\u00eda\u00bb.<\/sup><\/pre>\n<\/div>\n\n\n\n
La obra de Jos\u00e9 Zapiola cubri\u00f3 todos los ambitos de cultivo de la m\u00fasica de su \u00e9poca, ademas de la musica de sal\u00f3n, la musica militar, la m\u00fasica patri\u00f3tica, la m\u00fasica para escena y la m\u00fasica sacra, y se constituy\u00f3 en un ep\u00edtome de omnipresencia p\u00fablica durante las d\u00e9cadas de 1830 y la primera mitad de 1840, sin perjuicio de su divulgaci\u00f3n despu\u00e9s de 1850.<\/em><\/pre>\n\n\n\n
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Jos\u00e9 Zapiola y Manuel Robles, colaboraron en una importante pr\u00e1ctica social de la m\u00fasica de gran impacto durante la primera mitad del siglo XIX, el empleo de m\u00fasica orquestal, o instrumental en general, durante las funciones teatrales. <\/em><\/p>\n\n\n\n
En 1820, al inaugurarse el primer teatro permanente en Santiago, construido por el comandante Arteaga, Zapiola se uni\u00f3 a la orquesta como primer clarinete, bajo la direcci\u00f3n de Manuel Robles. Seg\u00fan Zapiola, el teatro estuvo ubicado en la plazuela de la Compa\u00f1\u00eda hasta su demolici\u00f3n en 1836. La orquesta ten\u00eda entre siete y ocho m\u00fasicos, que ganaban de 20 a 22 pesos por noche. Un detalle curioso era que el suelo del teatro no estaba entablado ni enladillado, lo que hac\u00eda que, al marcar el comp\u00e1s con el pie, Robles levantara una nube de polvo visible para el p\u00fablico, ya que el lugar nunca se barr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n
Durante la epoca de 1820, los inicios de la actividad de conciertos p\u00fablicos en Chile, constituyen una proyecci\u00f3n al \u00e1mbito publico de la actividad musical privada que hasta entonces ocurria en el sal\u00f3n. Se impulsa el valor social de la musica como estimulo para la juventud. La Sociedad Filarmonica de Santiago ofrecera para ese entonces noches de un recreo propio de unas personas civilizadas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n
EXISTI\u00d3 SEIS CONCIERTOS DE LA SOCIEDAD FILARMONICA REALIZADOS ENTRE JUNIO Y SEPTIEMBRE DEL A\u00d1O 1826. <\/mark><\/p>\n\n\n\n
Desde una perspectiva historica, estos seis conciertos representan un logro unico no solo en el periodo comprendido entre 1810 y 1830 sino que durante toda la primera mitad del siglo XIX.  (no existia en su momento en cuanto a numero y continuidad de conciertos organizados en Santiago por instancias locales<\/sup>   Drewetcke impulso con entusiasmo la actividad musical de c\u00e1mara en los salones santiaguinos durante las d\u00e9cadas de 1820 y 1830. <\/sub><\/p>\n\n\n\n
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Isidora Zegers Montenegro<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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1 de enero de 1803 – 14 de julio de 1869<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Segun Zapiola, la llegada a Santiago de Isidora Zegers en 1822, fue un acontecimiento que efectuo una verdadera revolucion vocal. Comentaba Zapiola: <\/p>\n\n\n\n